vol.01 スカート 澤部渡 「高校1年で『神戸在住』を読んだとき、『僕はこっちだったんだ』と気づいたんです」

2016/11/04 2:17

母「『この娘うります!』読んでみな」

──家庭の話に戻りますけど、置いてあるマンガを読むだけじゃなく、お母さんから「これ読んでみたら」とおすすめされたマンガはありますか?

高校3年か大学1年くらいかな、僕が母親のコレクションの中から大島弓子を見つけたんですよ。「大島弓子、すごい面白い」って読んでたら、「じゃあアンタ、萩尾望都も好きだと思うから読んでみな」って言われて。そのとき、母親偉いなと思ったのが、『ポーの一族』や『トーマの心臓』じゃなくて、『11人いる!』と一緒に『この娘うります!』っていうコメディのマンガをすすめてきたんですよ。それが最高でドハマリして、そこからシリアスなほうの萩尾望都も読めたので、シリアスなほうを先に読んでたら、もしかしたらコメディのほうはおろそかになってたんじゃないかなっていう気がするんですよね。今考えれば、あれはかなりの分岐点だった気はします。

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萩尾望都『この娘売ります!』111ページ

──お母さん以外で、人からすすめられた作品で重要だったと思うものは?

マンガじゃないんですけど、ビリー・ワイルダーとボリス・ヴィアンが大きかったと思います。yes, mama ok?っていうバンドをやってる金剛地武志さんが教えてくれたんですけど、自分の中ではそれまでなかった価値観だったので、すごいハマりました。僕が高校1年くらいのとき、金剛地さんがどこかで『アパートの鍵貸します』が一番好きだと言ってて。その後、直接本人と面識ができたときに、「どんな本を読むんですか?」と聞いたら「ボリス・ヴィアンがすごく好きだ」と言ってて。それで何冊か紹介してもらって読んで、どれもむちゃくちゃな話なんですけど、そこでまたひとつ衝撃を受けた……みたいなことはありましたね。

──マンガで「価値観がグラつく」とか、「わけがわからないけどすごい」という体験をしたものはありますか?

価値観が歪んだというのだと、鈴木翁二さんのマンガは最初すごい怖かったんですよね。高校生のときに、『少年が夜になるころ』っていう短編集をタイトル買いして読んだんですけど、瓶の中に入り込んじゃうみたいな話があって。すごい奇妙だし、ねじれてるし、怖かった記憶がありますね。

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鈴木翁二『少年が夜になるころ』16ページ

──初めて性を意識したマンガは何ですか?

やっぱり……藤子・F・不二雄のSF短編だと思うんですよね。『ウルトラ・スーパー・デラックスマン』で、アイドルの女の子を呼びつけるところとか……。

──暴君みたいになったウルトラ・スーパー・デラックスマンが、アイドルの女の子が仕事中なのに自分の都合で呼びつけてセックスするというやつですよね。

あの短編集って、他にもけっこうねじれた話があるじゃないですか。『ノスタル爺』とか。「抱けっ!!  抱けーっ!! 抱けーっ!!」っていうシーン。もしかしたら、それが一足先に大人らしい世界をのぞいた最初だったのかな。あと僕、小学5年のときにYMOにハマって、図工の先生がYMO関係の作品をいくつか貸してくれた中に、『オネアミスの翼』(テーマ曲を坂本龍一が担当)があったんですよ。「君には早いかもしれないけど」って言いながら。あの映画に、主人公がヒロインを押し倒すシーンがありますよね。あれはかなり最初期に性を意識した作品なんじゃないかという気がします。

好きな人の好きな作品を掘っていく

──それにしても、先生と本当に仲がいいんですね。

他にも、小学校5年、6年のときに障害者の生徒の補助をする先生がいて、その人にYMOの『BGM』と『テクノデリック』がA面・B面に入ったテープをもらって聞いてたんですよ。それもかなりでかい気がします。ベスト盤の『YMO GO HOME』が出る少し前にYMOを好きになったんですけど、『BGM』と『テクノデリック』にはそこに入ってない変な曲が入ってたんで、聞き込みました。

──整理すると、リコメンド役として影響を与えたのが、お母さん、先生たち、そして金剛地武志さん。

そうですね。けっこう図々しい子供だったので……今でも図々しいんですけど、好きになったミュージシャンとかにお会いする機会があったら、「どういうものが好きなのか?」って聞いちゃうんですよ。マンガ家の人に……西村ツチカさんとか、町田洋さんにも、その話を聞きましたね。森雅之さんにお会いしたときも「どういう映画が好きなんですか?」って聞いて、「『キートンの蒸気船』がすごくいいから見たほうがいいよ」って言われたり。

──一つの作品・作家からどんどんディグっていく感じなんですね。Amazonでおすすめ見てたのもある意味それに当たるのかもしれないですけど、自分が好きな人からさらにその人の好きなものをたどっていくっていう。

だから、ひとまとまりの文脈ではなかったりするんですよ。たとえば、「大島弓子・萩尾望都と来たら、じゃあ山岸凉子も……」っていう、本来だったら24年組でくくるべきものは、わかんなかったらわかんないでほっといちゃうみたいなところはあります。でも別の角度から樹村みのりを知って読んだりとか、また別の文脈から岡田史子さんのマンガを読んだりとか。ある種の数珠つなぎになってるんですけど、文脈とはまた違う読み方になってますね。

──子供の頃から少年マンガ・少女マンガの区別なく読んでた?

そういう区別は全然なかったですね。『神戸在住』も、タッチがすごくやわらかくて、女性的な表現の作品で、アフタヌーン掲載ではあるけど少年マンガではなかったですし。志村貴子さんや犬上すくねさんも読んでたし、山名沢湖さんとかも……「女性の作家は何か違うな、すごいな」と思って読んでましたね。

──作家として好きなマンガ家は?

うーん、たくさんいるんですけど……でも高野文子さんになるんですかね。あと、衿沢世衣子さんはとにかくずっと好きです。石黒正数さんも大好きなマンガ家です。

「小口が白いマンガは面白い」説

──読んで面白いというのとは別に、自分の性格や感性に影響を及ぼしたと思うマンガはありますか?

小原愼司さんの『菫画報(すみれがほう)』というマンガがあって、高校1年のときに読んだんですけど……まあ衝撃でしたね。僕がマンガを積極的に読み始めた頃に『二十面相の娘』というマンガをその方が描かれてて、それが面白かったので昔の作品も読んでみようと思って。そしたらたまたま近所の古本屋に『菫画報(すみれがほう)』の3巻以外が全部あった(全4巻)。その3冊をずっと読んでたんですよ。なかなか言葉で説明しづらいんですけど、とにかく「ああ、こんな世界があるんだ!」と思って。たぶんちょうどその頃に読んでたボリス・ヴィアンや稲垣足穂的な世界がマンガになってたから、すごく驚いたんだと思います。「やっぱりマンガってすごいんだな」って。

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小原慎司『菫画報』第2巻 32・33ページ

──自分が人によくすすめるマンガはありますか?

人によって変わるんですけど、高野文子さんを読んだことがない人だったら、『棒がいっぽん』をすすめたりはしますね。あと、さっき言った『この娘うります!』とか。でも『神戸在住』と『菫画報』は絶対すすめますね。『菫画報』といえば、今ニュースサイトのナタリーにいらっしゃる臼杵さんという方がいるんですけど、もともとyes, mama ok?のイベントでずっとDJをされていて、最初に臼杵さんのDJを見たのは僕が14歳のときだから、今から14年前かな。ディスクガイドに載ってないような変な曲……変だけどすごくいい曲をたくさんかけてたので、曲がかかるたびに「これは何ですか?」って聞いてて、僕が多感な時期に影響を受けた一人だったんですよ。「心の師匠」と呼んでるんですけど。その臼杵さんが、mixiで『菫画報』のコミュニティの管理人をしてたんですよ。「すごい、ここでつながるか!」と思って。心の師匠と思ってる人と、示し合わせたわけでもないのに同じマンガが好きだったというのは、僕にとって妙な自信につながったんですよね。

──今日の話だと、レコメンドの話も面白いですけど、(鈴木翁二のマンガを)タイトル買いしてた話も興味深いですね。音楽ではそういう買い方聞きますけど、マンガでもそれがあるんだと思って。

Amazonのおすすめだけじゃなくて、とにかく本屋が好きだったんですよ。並んでる本を片っ端から見ていって、タイトルや背表紙のたたずまいで「これは面白いんじゃないか」と思ったものを読んだりしてたので。大学時代は本屋で働いてたので、その頃に「小口が白いマンガは面白い」ってことに気づいて。

──えっ、どういうことです?

小口というのは本の側面なんですけど、そこに書き込みが少ないマンガが好みだと。

──なんとなくわかってきました。断ち切りの大ゴマを多用するのではなく、普通のコマ割りのままで読ませていくような感じってことですかね。

でも小口が白くても、帯に「ハートフル」って書いてあったら買わないようにしてました(笑)。小口の白さって僕にとっては本当に重要で、もちろん黒いのでも面白いマンガはたくさんあるんですけど、やっぱりマンガって制限がある世界じゃないですか。その制限をうまく使って表現できてるのは素晴らしいことだと思うんですよね。単に僕が断ち切りの絵が嫌いなだけに聞こえるかもしれないですけど、つまり間合いというか、余白の取り方にどれだけ気を遣っているかが小口に表れていると思うんですよね。

オタクになれたら幸せだったのかもしれない

──人の生き死にについて影響を受けたマンガはありますか? 子供って、現実よりも先にフィクションのほうで死を知ったりすることも多いと思うんですよ。たとえば『ドラゴンボール』みたいに死んだ人があっさり生き返る作品が原体験としてあると……。

『ドラゴンボール』ってそうなんですね。

──あ、本当にメジャータイトル全然通ってないんですね。すみません、質問の続きを。

僕の場合は、また藤子・F・不二雄のSF短編なんですけど、『ミノタウロスの皿』だと思いますね。動物と人間の「食う・食われる」の関係が逆になっている星に不時着するという話なんですけど。あれは小学生のときに読んで、強烈なインパクトがありました。

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藤子・F・不二雄『SF短編PERFET版 収録 ミノタウロスの皿』第1巻 32ページ

──それにしても、メジャータイトルを全然読んでない話はされてましたけど、『ドラゴンボール』も通っていなかったのはちょっと驚きでした。

なんで読まなかったのか、全然わからないですけどね。

──マンガではないですけど、エヴァンゲリオンは?

それも全然わからなくて。基本的に「大きいもの」に興味がないというか。メカにも興味がないし。子供の頃から車にも恐竜にも興味がなかったし、エヴァンゲリオンにしてもガンダムにしても、そういうものの延長にあるものだと思うんですよ。その価値観がすっぽり抜けちゃってる。

──そういうメジャータイトルを経験してないことで、不遇な経験はあった?

話が通じないことのほうが圧倒的に多いですから。オタクにもにもなりきれないし。それはすごい悲劇だなって思うことはありますよ。中学のときに『ラブひな』のほうに行ったまま、エヴァンゲリオンを理解できたら、どんなに幸せだったかって思うことはあります。

──そのまま行ってたら……。

絶対楽だったと思うんです。エスカレーター式で、サブカルの受験勉強をしなくていいわけですから。でもサブカルの文脈に入ろうとしたら、エヴァンゲリオンを通らなきゃいけなくて、サブカルのふるいにも落とされちゃう(笑)。「オタクになれたらこんなにつらい思いをしなくてすんだのに……もっと友達の多い、多感な時期を過ごせたんだろうな」とは思いますね。

──昔の自分を今振り返ってみると、根本的にまわりと価値観が違ったのか、あるいは自分のほうがちょっとだけ早熟だったのか。どっちだと思いますか?

どっちもあったと思うんですよ。「まわりの人と一緒のものを見るもんか」っていう気持ちも絶対あったでしょうし、しかし小学生のときに藤子・F・不二雄のSF短編を読んでしまった自分というのもいるわけで。そりゃ合わないわなって(笑)。でも、高校になってSF短編の話ができる友達ができてからは、「『ノスタル爺』ヤバいっしょ」みたいな話もできるようになったし、普段の会話の中にマンガのセリフを混ぜて遊んだりしてましたね。それでいくと、『ガラスの仮面』なんて濃いセリフがぎっしりだったし、女子と『ガラスの仮面』のこの場面がヤバいみたいな話をして盛り上がったりもしてたわけだから、やっぱりマンガの関わりって大きかったんだなって思いますね。

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澤部渡(さわべ・わたる):1987年生まれ、東京都板橋区出身のシンガーソングライター。どこか影を持ちながらも清涼感のあるソングライティングとバンドアンサンブルで職業・性別・年齢を問わず評判を集める不健康ポップバンド”スカート”を主宰。音楽とマンガをこよなく愛する好男子。スカートでの活動の他にもパーティ・バンドのトーベヤンソン・ニューヨーク、川本真琴率いるゴロニャンずでもドラムを担当。金剛地武志率いるyes, mama ok?ではサポートベーシスト/ドラマーとして参加。ツボをつくソングライティングに定評があり、様々なアーティストに楽曲提供も行っている。スカートの最新作は『CALL』(カクバリズム/2016年)。11月23日にシングル「静かな夜がいい」をリリースする。最近読んだマンガでイチ押しなのは高浜寛『ニュクスの角灯』。
【本文中に出てきた主な作品】藤子・F・不二雄『藤子・F・不二雄SF短篇集 (1) 創世日記』

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小原愼司『菫画報』

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高野文子『棒がいっぽん』

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